ROSA BARBA
VU DE LA PORTE DU FOND
Commissaire : Filipa Oliveira
Jeu de Paume
1, place de la Concorde - Paris
du 22 masi au 23 septembre 2012
Le cinéma est le langage de Rosa Barba, elle le crée, l’analyse, l’étudie et le dissèque, en isole les différents éléments — tels que le texte, la bande originale, les images et la lumière — et les (re)présente, parfois isolément. Le film, avec ses limites en tant que médium, est transformé en objet textuel et sculptural. Il y a une transposition constante, une circulation continue entre le fait d’être à la fois un médium et un objet d’art, à la fois le contenu et la forme. Rosa Barba cherche à savoir comment le film, en tant que document, se rapporte à la réalité, comment l’histoire elle-même se rapporte à la réalité. En ce sens, ses films créent ce qui semble être un discours docu-fictionnel, s’auto-interrogeant constamment. Dans ses installations, comme par exemple Invisible Act (2010), nous sommes confrontés à la transposition continuelle du matériau en image et inversement. Les projecteurs deviennent un élément central de l’installation, dépassant leur fin ontologique et se rapprochant ainsi des machines cinétiques ou des expériences de science-fiction. L’idée d’expérimenter les limites du médium est au cœur de sa pratique.
Rosa Barba, italienne, née en 1972, vit à Berlin.
VU DE LA PORTE DU FOND
Commissaire : Filipa Oliveira
Jeu de Paume
1, place de la Concorde - Paris
du 22 masi au 23 septembre 2012
Le cinéma est le langage de Rosa Barba, elle le crée, l’analyse, l’étudie et le dissèque, en isole les différents éléments — tels que le texte, la bande originale, les images et la lumière — et les (re)présente, parfois isolément. Le film, avec ses limites en tant que médium, est transformé en objet textuel et sculptural. Il y a une transposition constante, une circulation continue entre le fait d’être à la fois un médium et un objet d’art, à la fois le contenu et la forme. Rosa Barba cherche à savoir comment le film, en tant que document, se rapporte à la réalité, comment l’histoire elle-même se rapporte à la réalité. En ce sens, ses films créent ce qui semble être un discours docu-fictionnel, s’auto-interrogeant constamment. Dans ses installations, comme par exemple Invisible Act (2010), nous sommes confrontés à la transposition continuelle du matériau en image et inversement. Les projecteurs deviennent un élément central de l’installation, dépassant leur fin ontologique et se rapprochant ainsi des machines cinétiques ou des expériences de science-fiction. L’idée d’expérimenter les limites du médium est au cœur de sa pratique.
Rosa Barba, italienne, née en 1972, vit à Berlin.
